Con la reciente aparición de la novela “La invención de Hugo Cabret”, es interesante observar como existe una tendencia cada vez más común en las llamadas narrativas híbridas, sobretodo en el terreno de las LIJ (literatura infantil y juvenil). En estas narraciones se combinan texto e imagen de una manera más orgánica que en el clásico binomio de texto-ilustración (entendida esta última como acompañamiento del texto escrito).
Tomando como ejemplo el libro de Brain Selznick, observamos como es un imponente volumen de 500 páginas, muchas de ellas ocupadas por imágenes a modo de storyboards, como si fueran fotogramas de una película. Muchas partes del libro son narradas en forma de secuencias gráficas mediante ilustraciones, sin discurso escrito. No es de extrañar que sea una tendencia adoptada para la narrativa juvenil, ya que estos lectores están más familiarizados con el discurso audiovisual que las generaciones anteriores.
Aquí tenéis dos links que hablan sobre el libro:
Link1
Link2
Este tipo de narrativa empieza a extenderse a propuestas de novelas para adultos. El reciente libro de Bernice Eisenstein, FUI HIJA DE SUPERVIVIENTES DEL HOLOCAUSTO, es uno de ellos. Se trata de una obra autobiográfica que emplea diversos códigos narrativos, como viñetas, dibujos, bocetos e ilustraciones combinado con prosa. Tiene la forma de un testimonio ilustrado sobre las barbaridades el nazismo, pero desde una perspectiva naïf, gracias a las ingenuas ilustraciones. La escritora narra las vidas de sus padres, supervivientes de un campo nazi. Entre sus referentes podemos encontrar el cómic Maus de Art Spiegelman.
Una propuesta más radical es la de Emigrantes de Shaun Tan, un libro únicamente basado en ilustraciones, sin una sola palabra, que utiliza registros del cómic y de la ilustración para crear un relato fantástico sobre los problemas de la emigración.
Como se comenta en la página de su editora:
(…)Una de las razones fundamentales por las que decidí prescindir del texto fue destacar este principio: el protagonista no puede leer ni comprender nada, así que el lector tampoco debería poder. Además, hay una lógica interna en la que todos los detalles que pueden apreciarse a medida que la historia progresa (cómo funcionan las cosas, etc.) y la ausencia de narrativa escrita parecen invitar a una lectura visual más cercana y mucho más pausada. El misterio de ese mundo se mantiene también por la ausencia de explicaciones y sugiere un viaje irreal, que es lo que he tratado de encontrar: un equivalente ficticio a la realidad a la que se enfrentan muchos inmigrantes, tanto los de otra época como nuestros contemporáneos (…)
Por último podemos citar Maria y yo del ilustrador Miquel Gallardo, que es una crónica de las vacaciones de éste con su hija autista. A modo de diario combina ilustraciones con anotaciones y bocetos, aportando una visión fresca y espontánea de la relación con su hija.
Lo interesante será observar si esta tendencia de mezclar registros narrativos se convierte en un simple experimento o tiene una continuidad en la creación editorial.
